1. Types de microphones selon leur principe de fonctionnement

 

1.1. Microphones dynamiques

 

Ils fonctionnent avec une bobine mobile suspendue dans un champ magnétique. Ils sont robustes, résistants à des niveaux de pression sonore (SPL) élevés et moins sensibles aux sons faibles ou éloignés.

Caractéristiques :

• Ne nécessitent pas d’alimentation externe.

• Gèrent des SPL élevés sans distorsion.

• Réponse aux hautes fréquences plus faible comparée aux microphones à condensateur.

Applications typiques :

• Instruments à fort volume comme grosse caisse, caisse claire et amplis de guitare.

• Voix en direct dans les environnements de sonorisation.

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1.2. Microphones à condensateur

 

Ils utilisent une capsule avec un diaphragme électriquement chargé et nécessitent une alimentation externe (alimentation fantôme). Très sensibles, ils captent une large réponse en fréquence.

Caractéristiques :

• Excellente réponse dans les hautes fréquences.

• Grande sensibilité et détail.

• Plus fragiles que les microphones dynamiques.

Applications typiques :

• Voix en studio.

• Pianos, cordes et cymbales.

• Captations ambiantes sur le terrain.

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1.3. Microphones à ruban

 

Ils utilisent une fine bande métallique suspendue dans un champ magnétique, offrant une réponse chaude et naturelle.

Caractéristiques :

• Naturellement bidirectionnels.

• Sensibilité moyenne.

• Réponse douce et équilibrée.

Applications typiques :

• Guitares électriques et acoustiques.

• Cuivres et cordes en orchestre.

• Voix en studio haute fidélité.

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2. Directivités et leur impact sur la captation du son

 

Le diagramme polaire définit comment un microphone capte le son depuis différentes directions.

 

2.1. Cardioïde

 

Capture principalement le son venant de l’avant tout en rejetant le son provenant de l’arrière.

Applications :

• Voix live pour minimiser la captation des retours.

• Instruments dans des environnements bruyants.

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2.2. Supercardioïde et Hypercardioïde

 

Offrent une directivité plus étroite que le cardioïde, avec une légère captation arrière.

Applications :

• Batterie et percussions sur scène à SPL élevé.

• Voix live avec meilleur contrôle du rejet sonore.

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2.3. Omnidirectionnel

 

Capture le son de manière égale dans toutes les directions sans atténuation.

Applications :

• Captation ambiante et microphones de mesure.

• Micro-cravates pour dialogues naturels.

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2.4. Bidirectionnel 

 

Capture le son à l’avant et à l’arrière tout en rejetant le son sur les côtés.

Applications :

• Duos vocaux.

• Microphones à ruban en studio.

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3. Applications selon la source sonore

 

Chaque instrument ou voix a des caractéristiques spécifiques nécessitant un choix précis du microphone.

 

3.1. Voix

 

• Studio : Microphones à condensateur à large diaphragme pour capturer les nuances.

• Live : Microphones dynamiques cardioïdes pour rejeter le bruit de scène.

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3.2. Batterie et percussions

 

• Grosse caisse : Microphones dynamiques avec réponse étendue dans les basses.

• Caisse claire : Microphones dynamiques supercardioïdes pour capturer l’attaque tout en minimisant les fuites.

• Cymbales : Petits condensateurs pour une réponse détaillée.

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3.3. Guitares et basses

 

• Guitare acoustique : Condensateurs omnidirectionnels ou cardioïdes selon l’environnement.

• Amplis guitare électrique : Microphones dynamiques cardioïdes près du haut-parleur pour capturer les harmoniques.

• Basse électrique : Combinaison de microphones dynamiques et DI pour une capture complète.

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3.4. Instruments à vent

 

• Cuivres : Microphones à ruban ou dynamiques tolérant des SPL élevés.

• Bois : Petits condensateurs pour capturer l’articulation et les nuances.

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3.5. Son ambiant et spatial

 

• Microphones stéréo XY ou ORTF pour capturer une image stéréo.

• Microphones omnidirectionnels pour enregistrements sur le terrain ou ambiance de salle en studio et concerts.

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Conclusion

 

Le choix du microphone adapté est un processus critique dans tout environnement audio professionnel. Comprendre les types de microphones, leurs directivités et leur comportement avec différentes sources sonores permet d’optimiser la captation et d’améliorer la qualité audio en enregistrement, sonorisation et diffusion.